Cuba Ala Décima

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viernes, abril 17, 2020

Alexis Díaz-Pimienta: Repentismo y erotismo


Oralidad y la "eroticidad"
 
Siempre sorprende por su altura estética —tanto en la oralidad y en la escritura, y como narrador e investigador— el poeta Alexis Díaz-Pimienta. Compartimos esta valoración suya, recientemente publicada en su página de Facebook

Estoy recordando hoy, no sé por qué, mis incursiones en el "repentismo erótico". Y es bien difícil. Cierto que yo escribí Diario Erótico de Robinson Crusoe, un poemario de casi 200 páginas de décimas eróticas (muy eróticas), pero en el repentismo es muy distinto. Además, ese diario tardé casi 25 años en terminarlo. Una primera parte se publicó en Cuba en 1994 (Premio Cucalambé 93, co-escrito con Mitrani) y la versión final, definitiva, en España en 2016. Todo ese tiempo tuve para escribir, borrar, reescribir, quitar, poner, todo lo que significa la escritura (que siempre es re-escritura). En el repentismo no. Además, la creación literaria es íntima, el repentismo es público (y aquí juegan importante papel los acicates psicológicos individuales y los tabúes linguísticos y comunicativos de índole social). (…) Y esta redondilla fue improvisada con Irán Caballero, en la casa de mi amigo José Antonio Roche, en Playa, en una controversia a capella sobre erotismo y cine.

La primera vez que vi
a una hembra desnuda en cine
"me fui" de la sala y "vine"
con el mismo "me" que fui.

También de esa noche es esta décima, la única que recuerdo completa:

Yo a Demi Moore le he quitado
personajes de la cama,
y su asmático pijama
de flores he atravesado.
A Julia Roberts le he dado
un erótico menú.
Y soy más loco que tú
porque a mí desde pequeño
me erotizaban el sueño
las ligas de Betty Boo.


Versión original en Oralitura Habana

En ese sitio, vea controversia realizada en la Jornada Cucalambeana del año 2005 entre Alexis Díaz-Pimienta y Emiliano Sardiñas:

De los numerosos lauros merecidos por Alexis Díaz-Pimienta (La Habana, 1966) en la variante de la décima escrita, el Premio Iberoamericano Cucalambé 2003, por Confesiones de una mano zurda, es solamente un botón de muestra. De ese libro hemos publicado, entre otros, los poemas Declaración pública, Mensaje urgente para mi hijo Axel, después de releer El Principito, Un pagaré para las azoteas y Cine perdido. También en nuestros archivos, pueden verse sus Décimas contra la guerra, sus estrofas improvisadas en el programa televisivo Con dos que se quieran y el encuentro de Alexis y Philip Pasmanick con el Grupo Ala Décima. Más recientemente su poema costumbrista Habana WiFi, de fino humor popular, y su texto Baracoa, mon amour, en solidaridad con el pueblo de esa ciudad oriental de Cuba, azotada por el huracán Matthew. Y entre el 2018 y el 2020:


Una información más abarcadora de su quehacer puede encontrarse en el sitio web de Alexis Díaz-Pimienta, en su blog Cuarto de Mala Música y en el blog de su Proyecto Oralitura.


EN NUESTRA SECCIÓN CUCALAMBÉ, VEA ÍNTEGRAMENTE ESTOS LIBROS GANADORES DEL PREMIO CUCALAMBÉ:

(In)vocación por el paria, de Pedro Péglez González (2000)
Examen de fe, de José Luis Serrano (2001)
Otra vez la nave de los locos, de María de las Nieves Morales (2002)
Cántaro inverso, de Pedro Péglez González (2004)
Toque de queda, de Carlos Esquivel (2005)
Atormentado de sentido, de Ronel González (2006)
Bitácora de la tristeza, de Alexander Besú (2007)
Los Césares perdidos, de Odalys Leyva (2008)
Cicatrices de sal, de Irelia Pérez Morales (2009)
El libro de los desterrados, de C. Esquivel y Diusmel Machado (2010)
Nosotros los cobardes, de Alexander Aguilar y J. Betancourt (2012)
(In)mutaciones del solitario, de Miguel Mariano Piñero (2014)
Extraños ritos del alma, de Junior Fernández Guerra (2015)


En este momento, se nos está permitiendo visualizar solamente las dos o tres últimas entradas, lo cual está absolutamente fuera de nuestras manos, de modo que a la recomendación que siempre hemos hecho a nuestros visitantes de atender a las informaciones recogidas en el panel derecho, añadimos la de ver el sumario —los diez textos más recientes—, en los finales de ese panel.

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